16 липня на екрани виходить “Одіссея” — це масштабний епос Крістофера Нолана, знятий у різних куточках світу з використанням новітніх IMAX-камер. Як створювався фільм, чому він має такий значний бюджет і скільки тисяч образів було розроблено для “Одіссеї”, дізнайтеся нижче.
Перша повнометражна стрічка, повністю відзнята на IMAX-плівку
Реклама.
Керівником та автором сценарію амбітної стрічки став Крістофер Нолан – один з головних інтелектуалів Голівуду, володар премії “Оскар” у номінаціях “найкращий фільм” та “найкраща режисура” за кінокартину “Оппенгеймер”.
Кінокартину знімали у шести державах за участі видатного акторського ансамблю. Для Нолана це тринадцята повнометражна робота і, водночас, здійснення давньої мрії — цілком зняти стрічку на плівкові камери IMAX®. За словами режисера, це його найбільш масштабний і найяскравіший проєкт.
Витрати на “Одіссею” сягають приблизно 250 мільйонів доларів США, що робить її найдорожчою стрічкою у кар’єрі Нолана.
Поєднання класичного та сучасного кінематографа
Нолан вже давно відомий своєю прихильністю до реальних декорацій, практичних спецефектів та справжніх локацій. Водночас він активно використовує сучасні комп’ютерні технології, коли це дійсно необхідно. Після роботи над “Оппенгеймером”, для якого було спеціально розроблено нову чорно-білу IMAX-плівку, режисер вирішив застосувати весь накопичений досвід та технології у “Одіссеї”. Його метою є поєднання величі класичного кіно з можливостями сучасних візуальних ефектів.
Процес зйомок
Зйомки відбувалися в різноманітних країнах і часто в надзвичайно складних природних умовах. Греція, Сицилія, Шотландія, Марокко та Сахара: де тільки не побувала команда під час створення стрічки. Щодо деяких локацій, то Нолан навіть зазнав критики з боку правозахисних організацій: зокрема, це стосується Західної Сахари, території на північному заході Африки біля Марокко, яка перебуває під військовою окупацією самопроголошеної Сахарської Арабської Демократичної Республіки.
За словами Метта Деймона, який втілив образ Одіссея, це були найскладніші зйомки в його кар’єрі. “Коли ми прибували на нову локацію, я лише усміхався й думав: “Хто взагалі вирішив знімати фільм тут?” Особливо запам’яталася Ісландія. Нам казали: “Влітку там буде легко”. Але нічні зйомки на чорних узбережжях, сильний вітер, холод і дощ довели протилежне. Легких днів не було жодного”
5300 комплектів одягу для “Одіссеї”
Над костюмами для “Одіссеї” працювала одна з найвідоміших художниць із костюмів Голлівуду — Еллен Міройнік. Саме вона створила культові образи для кінострічок “Основний інстинкт” та “Волл–стріт“, а за роботу над “Оппенгеймером” з Крістофером Ноланом здобула свою першу номінацію на премію “Оскар”.
Для фільму було розроблено 5300 комплектів одягу. У головній майстерні в Лос–Анджелесі над ними працювали 175 митців: ілюстратори, скульптори, майстри зі шкіри, текстилю, броні, закрійники, художники з обробки тканин, спеціалісти з фарбування та багато інших.
Основною базою для створення костюмів стали археологічні знахідки мікенської Греції та Середземномор’я пізньої бронзової доби. Команда вивчала фрески, поховання, реконструкції обладунків, стародавні тканини, прикраси, зброю, природні барвники, техніки ткацтва й навіть вплив клімату на матеріали.
Особливу увагу було приділено тому, як люди одягалися ще до появи класичної Греції. Серед характерних деталей — багатошарові лляні обладунки, бронзові пластини, шкіряні елементи, практичний одяг для морських подорожей та асиметричні застібки.
Макіяж та зачіски
Над образами виконавців працювала команда з понад 100 осіб. Керували ними дві зіркові фахівчині з Голівуду. За макіяж відповідала Луїза Абель — давня колега Крістофера Нолана, яка вже працювала над стрічками “Інтерстеллар“, “Дюнкерк”, “Тенет” та “Оппенгеймер”. За зачіски відповідала Глорія Касні, номінантка на “Оскар” за кінокартину “Самотній рейнджер”. Вона також працювала над фільмами “Смерчі”, “Фабельмани“, “Інформатор” та “Форд проти Феррарі“.
Глорія Касні пригадує, що Крістофер Нолан від самого початку поставив перед командою незвичайну вимогу. “Він сказав лише одне: “Жодних перук”.” Для режисера головним принципом була позачасовість та природність в образах героїв.
Після ретельного вивчення історичних матеріалів команда дійшла висновку, що в Давній Греції вже існували перукарі, тому чоловіки могли носити короткі, природно підстрижені зачіски.
Жінки ж, навпаки, зазвичай мали довге волосся. Винятком був лише період жалоби, коли його могли обрізати.
“Одіссея” виходить у широкий прокат 16 липня